Periskop kallar KG Nilson sin utställning på Konstnärshuset – en i förstone något förbryllande titel, tills man fått syn på det lilla uppkäftiga periskopet i presentationens signaturmålning. Som ett förfinat "peeping Tom"-instrument erbjuder det konstnären att se men inte bli sedd, att bevaka utan att själv bevakas.

I andra målningar, som i den klangrika och emblematiska sviten "Lusthus, periskop", erbjuds en grafisk vy inifrån det registrerande tittskåpet. En bild långt från det krigiskt vakande ögat i U-båtsfilmer som "Das Boot" eller "Jakten på Röd Oktober". Här är det snarare betraktarens öga som speglas; himlen blir till ögonlock och fokuspunkten till pupill i ett njutbart dubbelriktat seende.

Kriget som tema återkommer i bild efter bild; tanks, jaktflyg och krigsfartyg dyker upp som ett slags vanitastecken mitt bland de högklingande ackorden. Josef Albers färgskalor väcks av kanonmuller, skakas av krigens grymma realitet.
     I "Stalingrad im Schnee" bildas intrikata grafiska mönster av stridsvagnarnas kulbanor och snöns fläckiga vithet. Målningen ledsagas av en karta över tyska divisionens framryckningar mot Stalingrad.
     Och vid den ryska sjätte arméns högkvarter skymtas en välbekant liten byggnad: KG Nilsons sexhörniga facetthus, återkommande som ett slags tematisk signatur i många av hans bilder genom åren.